Rindon Johnson ist von Adriano Pedrosa eingeladen worden seine monumentale Skulptur mit dem aussagekräftigen Titel „Coeval Proposition #1: Tear down so as to make flat with the Ground or The *Trans America Building DISMANTLE EVERYTHING“ (2021-ongoing) als Teil der Hauptausstellung in den Giardini der 60. Venedig Biennale zu präsentieren. Die 5,20 m hohe Skulptur setzt Johnsons Interesse an der Fluidität von Sprache fort. In der Serie nutzt Johnson seine Transidentität als Kompass, um sich mit anderen Existenzformen und Objekten in Verbindung zu bringen, welche die gleiche Attribution trans teilen. Kurz gesagt, Johnson stiehlt trans-namige Foren und Gestalten, um seine Skulpturen zu schaffen. Für „Coeval Proposition #1“ wendet sich Johnson der Transamerica Pyramid in seiner Heimatstadt San Francisco zu. Obwohl es heute eines der bekanntesten Gebäude der Welt ist, wurde es bei seiner Fertigstellung im Jahr 1972 skeptisch betrachtet und von der lokalen Tageszeitung SF Examiner als „das unheilvoll und bedrohlich schlechteste Gebäude der Stadt“ bezeichnet. Johnson betrachtet dies als Trans-Erfahrung: zuerst gehasst und dann im Laufe der Zeit scheinbar geliebt (möglicherweise ausgenutzt). Johnson nutzt das Gebäude, um Fragen über Identität und Zugehörigkeit zu stellen, ausgehend von wo man herkommt, als auch im Hinblick auf den eigenen fortlaufenden Prozess der Identifikation und Nicht-Identifikation, das mühevolle Anerkennen oder Verstecken, und wie dies mit der größeren Biosphäre von San Francisco in Beziehung steht. Die Skulptur setzt sich aus zwei ineinandergreifenden Pyramiden zusammen, eine zeigt nach oben zum Himmel und eine zeigt nach unten zum Boden. Sie besteht aus kalifornischem Mammutbaumholz, das von inzwischen stillgelegten und abgebauten Wassertanks von New York City stammt.

Rindon Johnson is invited by Adriano Pedrosa to position the large-scale sculpture "Coeval Proposition #1: Tear down so as to make flat with the Ground or The *Trans America Building DISMANTLE EVERYTHING" (2021-ongoing) at the Giardini as part of the main exhibition at the 60th Venice Biennale. The The 5.20 m high sculpture continues Johnson’s interest in the fluidity of language. In this ongoing series, Johnson uses his trans identity as a compass attaching himself to other objects and states of being that share the same trans title. In short, Johnson burglarizes trans named shapes and forms to create sculpture. For "Coeval Proposition #1" Johnson turns to the Transamerica Pyramid in his native San Francisco. Though it is now one of the most recognizable buildings in the world, when it was completed in 1972 it was received with skepticism and called “the most portentously and insidiously bad building in The City” by the SF Examiner. Johnson sees this experience as a trans one: hated at first and then over time seemingly beloved (possibly exploited). Johnson uses the building to address questions of identity and belonging, starting from where one comes from, but also accounting for one’s ongoing process of identification and disidentification, the labor of recognition and obscurity, and how it relates to the greater biosphere of San Francisco. The sculpture comprises two interlocking pyramids, one pointing upward to the sky and one pointing downward to the ground. It is made of old growth California redwood reclaimed from New York City’s now defunct and dismantled water towers.